ARMAN Polyesterharz und Metallteile Künstler Arman Werk Polyesterharz und Metallteile Inventar-Nr. AD-0002 Datierung ? Format 46 x 46 x 11 cm Material Polyesterharz und Metallteile Merkmale Nummeriert und signiert unten rechts Provenienz Privatsammlung Andreas Deilmann Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext Bildtext Bildtext aBildtext Bildtext Bildtext 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VÖLKER 1 Pulli VIII Künstler Cornelius Völker Werk Pulli VIII Inventar-Nr. AD-0068 Datierung 1997 Format 130 x 90cm Material Öl auf Leinwand Merkmale - Provenienz VAN HAM Privatsammlung Andreas Deilmann Über das Werk An- und Auskleiden gehört wohl zu den alltäglichsten Handlungen des Menschen. Entsprechend zeigt Cornelius Völkers Gemälde „Pulli“ eine überaus vertraute Szene, die zugleich die routinierten Bewegungsabläufe des Körpers thematisiert. Doch was ist hier eigentlich genau zu sehen? Aus einer giftgrünen, mit breitem Pinsel aufgetragenen Farbfläche schält sich eine menschliche Gestalt, die gerade dabei ist, einen Pullover über den Kopf zu ziehen. Die weiße Farbe für das Unterhemd wirkt wie auf die Leinwand gegossen und anschließend sanft verstrichen, Arme und Dekolleté erscheinen rosafarben und grob skizziert. Der Pullover selbst entfaltet sich einem streifigen, dynamischen Farbregen aus Gelb-, Orange-, Grün- und Brauntönen. Die Vertrautheit des gegenständlichen Motivs steht dabei im deutlichen Kontrast zur Materialität der Farbe, von der Klumpen und Farbhautreste offen sichtbar bleiben. Diese Materialität führt die bekannte Form des Motivs auf eine abstrakte Ebene, auf der leuchtende Farbflächen über- und nebeneinandergelagert sind und einen eigenen Dialog in ihrer materialeigenen Sprache entwickeln – einen Dialog, der zugleich den Entstehungsprozess des Werkes sichtbar macht. Völkers Werke, die stets von gegenständlichen und oftmals banalen Motiven ausgehen, ermöglichen den Betrachtenden damit auch eine Reflexion über die facettenreichen und mitunter widersprüchlichen Eigenschaften der Malerei. Über das Werk - in kindgerechter Sprache Sich an- und auszuziehen machen wir jeden Tag. Deshalb zeigt das Bild "Pulli" von Cornelius Völker eine Situation, die wir alle kennen: Eine Person, die sich gerade einen Pullover über den Kopf zieht. Doch was genau passiert auf dem Bild? Aus einer giftgrünen Farbfläche taucht eine menschliche Figur auf. Die Farbe wurde mit einem breiten Pinsel aufgetragen. Das weiße Unterhemd sieht so aus, als wäre die Farbe einfach auf die Leinwand gegossen und dann weich verstrichen worden. Arme und Brustbereich sind rosa gemalt und nur grob angedeutet. Der Pullover hingegen besteht aus vielen bunten Streifen: Gelb, Orange, Grün und Braun. Die Pinselstriche sind schnell, wild und voller Bewegung. Die bekannte Handlung – jemand zieht einen Pullover an – wirkt vertraut. Aber die dicke, sichtbare Farbe macht das Motiv auch fremd und spannend. Man sieht kleine Farbhäufchen und unregelmäßige Stellen. Dadurch wirkt das Bild ein bisschen abstrakt, als würden die Farben selbst eine Geschichte erzählen. Man kann sogar erahnen, wie das Bild entstanden ist. Viele von Völkers Bildern zeigen alltägliche Dinge. Doch er malt sie so, dass man darüber nachdenken kann, wie vielfältig und überraschend Malerei sein kann. Über das Werk - in einfacher Sprache Dieses Bild hat der Maler Cornelius Völker gemalt. Das Bild heißt "Pulli". Auf dem Bild sieht man eine Person. Die Person zieht einen Pullover über den Kopf. Das kennen wir alle aus unserem Alltag. Die Person hat einen grünen Hintergrund. Die Farbe hat der Künstler mit einem breiten Pinsel aufgetragen. Das Unterhemd ist weiß. Vielleicht wurde die weiße Farbe gegossen. So sieht es aus. Dann wurde sie mit einem Pinsel verstrichen. Die Haut ist rosa. Die Farbe wurde auch hier grob verstrichen. Der Pullover aber hat viele bunte Streifen. Die Farben sind Gelb, Orange, Grün und Braun. Die Pinselstriche sind schnell und beweglich. Die Situation kommt einem bekannt vor. Aber die dicke Farbe auf dem Bild verändert das Bild. Man sieht Farbklumpen und Reste von Farbe auf der Leinwand. Dadurch wirkt das Bild auch abstrakt. Vielleicht wollen die Farben eine Geschichte erzählen. Man erkennt wie das Bild gemalt wurde. Viele Bilder von Cornelius Völker zeigen Dinge, die wir gut kennen. Seine Bilder zeigen aber auch, was Malerei alles sein kann. Cornelius Völker Voriges Werk Alle Werke Nächstes Werk

xxx Imi Knoebel Voriges Werk Nächstes Werk Alle Werke

Ernst Barlach Voriges Werk Nächstes Werk Alle Werke

Tobias Rehberger Voriges Werk Nächstes Werk Alle Werke

KÖNIG 2 Ohne Titel Künstler Fritz König Werk Ohne Titel Inventar-Nr. AD-0040 Datierung Format 43 cm Material Bronze Merkmale Provenienz Privatsammlung Andreas Deilmann Fritz König Voriges Werk Alle Werke Nächstes Werk

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Um sicherzustellen, dass Sie Ihren gesetzlichen Verpflichtungen vollumfänglich entsprechen, empfehlen wir Ihnen ausdrücklich, sich professionell beraten zu lassen, um besser nachvollziehen zu können, welche Anforderungen für Sie speziell gelten.

1972 bis heute Entdecken Sie die Sammlung Deilmann, die die Privatsammlung von Andreas Deilmann und die Deilmann Stiftung zusammenführt. Lassen Sie sich von der Vielfalt und Tiefe unserer Kunstwerke inspirieren. Mit wechselnden Ausstellungen, Veranstaltungen und Projekten schaffen wir einen Dialog zwischen Kunst und Öffentlichkeit und heben die Bedeutung der Kunst in unserem Alltag hervor. Die Sammlung Deilmann Die Sammlung Deilmann umfasst die Privatsammlung von Andreas Deilmann und den Bestand der 2015 gegründeten Deilmann Stiftung. Seit dem ersten Erwerb – einem Nagelwürfel von Günther Uecker im Jahr 1972 – wuchs die Sammlung inspiriert durch Andreas Deilmanns Vater, Architekt Harald Deilmann. Heute zeigt sie Werke nationaler und internationaler Künstler von 1928 bis heute in wechselnden Ausstellungen und fördert durch gezielte Auftragsvergaben an junge Künstler den Dialog zwischen Kunst und Gesellschaft. Alle Werke sind als Leihgaben für öffentliche Institutionen verfügbar und online einsehbar. Anna Deilmann Anna Deilmann ist Kunsthistorikerin und Kuratorin mit Schwerpunkt auf moderner und zeitgenössischer Kunst. Als Nichte von Andreas Deilmann kuratiert sie die Sammlung Deilmann und prägt deren Ausstellungen. Mit ihrer Expertise unterstützt sie die Förderung junger Künstler und berät Sammler. Ihr Engagement bereichert die Kunstszene und schafft neue Impulse für den Dialog zwischen Kunst und Gesellschaft. Andreas Deilmann Andreas Deilmann, Architekt und Kunstsammler, baute seine vielseitige Sammlung mit Leidenschaft und einem ausgeprägten Gespür für besondere Werke auf. Inspiriert durch seinen Vater, den Architekten Harald Deilmann, erwarb er 1972 sein erstes Kunstwerk – einen Nagelwürfel von Günther Uecker – und legte so den Grundstein für seine Sammlung. Mit Werken von 1928 bis heute umfasst die Sammlung bedeutende nationale und internationale Positionen. 2015 gründete er die Deilmann Stiftung, um die Sammlung langfristig zu sichern und einem breiten Publikum zugänglich zu machen. Als Sammler unterstützt er junge Künstler und fördert aktiv den Dialog zwischen Kunst und Gesellschaft. Kontaktieren Sie uns Vorname Nachname* Unternehmen Telefonnummer Email* Ihre Nachricht* Ja, ich möchte den Newsletter abonnieren. Senden Sammlung Deilmann Ausstellungsräume: Rothenburg 14-16 48143 Münster T +49 (0)251 482700 M contact@sammlung-deilmann.com Öffnungszeiten Di-Do 12-16 Uhr Sa 12-16 Newsletter Email* Ja, ich möchte gerne den Newsletter Absenden Bewerte uns auf google, wir würden uns freuen

Klaus Fußmann Fussmann in der sammlung DEILMANN Klaus Fußmanns Werk hat eine außergewöhnliche Kraft, die uns tief berührt und zugleich mit seiner zeitlosen Schönheit fesselt. Seine meisterhaften Landschaftsdarstellungen spiegeln nicht nur die Natur, sondern auch die Seele einer Region wider. Die Sammlung Deilmann schätzt diese einzigartige Verbindung von Intimität und Monumentalität, die Fußmanns Malerei auszeichnet. Sein Engagement als Künstler und Lehrer hat Generationen von Künstlern inspiriert und geprägt. Wir sind stolz, seine Arbeiten in unserer Sammlung präsentieren zu können. Anna Deilmann, Kuratorin der Sammlung Deilmann Klaus Fussmann Klaus Fußmann, geboren 1938 in Velbert, hat die deutsche Malerei mit seiner unverwechselbaren Bildsprache tief geprägt. Als künstlerischer Visionär begann er an der Folkwang-Schule in Essen und später an der Hochschule der Künste in Berlin, wo er früh die Grundlagen für seinen markanten Stil legte. Seine Werke – leuchtende Landschaften, Blumenstillleben und imposante Porträts – sind ein Dialog zwischen Tradition und Innovation, der eine emotionale Tiefe offenbart, die weit über das Sichtbare hinausgeht. Von 1974 bis 2005 als Professor an der Hochschule der Künste in Berlin tätig, inspirierte Fußmann Generationen von Künstlern, darunter Yadegar Asisi und Christopher Lehmpfuhl. Gleichzeitig schuf er monumentale Arbeiten wie „Ansicht von Berlin Mitte“ für die Ullstein-Halle im Axel-Springer-Haus und das Deckengemälde „Wolkenzug“ im Spiegelsaal des Museums für Kunst und Gewerbe in Hamburg – Meisterwerke, die zeitlose Eleganz mit einer kraftvollen Dynamik vereinen. Fußmanns Werke wurden in den renommiertesten Museen und Galerien präsentiert, darunter die Neue Nationalgalerie in Berlin, das Schloss Gottorf in Schleswig und das Museum Barberini in Potsdam. Seine Arbeiten scheinen die Farben der Natur neu zu entdecken – eine Malerei, die lebendig und doch meditativ ist. Heute lebt und arbeitet Fußmann in Berlin und in Gelting an der Ostsee, wo er weiterhin mit unvergleichlicher Leidenschaft tätig ist. Klaus Fußmanns Kunst ist eine Liebeserklärung an die Natur. Seine Gemälde und Grafiken sind geprägt von einer intensiven Auseinandersetzung mit Landschaften, Blumen und Gärten, die er auf eine unverwechselbare Weise einfängt. Besonders seine enge Verbindung zur norddeutschen Landschaft – mit ihren weiten Feldern, der Nähe zur Ostsee und dem charakteristischen Licht – durchzieht sein Werk. Fußmann gelingt es, die Essenz dieser Szenerien in atmosphärischen Kompositionen zu verdichten, in denen Farben und Formen zum Leben erwachen. Licht spielt eine zentrale Rolle: Es modelliert nicht nur die Landschaft, sondern bringt in seinen Arbeiten eine geradezu sinnliche Präsenz hervor. Fußmann abstrahiert dabei oft so weit, dass die Natur nicht nur abgebildet, sondern emotional erfahrbar wird. Seine Werke sind nicht nur Abbilder, sondern Hommagen an die Kraft und Schönheit der Natur – zeitlos und doch von großer Aktualität in einer Welt, die zunehmend von Umweltfragen geprägt ist. Naturnähe in der Malerei Klaus Fußmanns Großformate sind Meisterwerke des Zusammenspiels von Farbe, Form und Raum. Seine monumentalen Gemälde, wie die "Ansicht von Berlin Mitte" und die "Landschaft in der Uckermark" für die Ullstein-Halle des Axel-Springer-Hauses in Berlin, sowie das beeindruckende Deckengemälde "Wolkenzug" im Spiegelsaal des Museums für Kunst und Gewerbe in Hamburg, zeugen von seiner einzigartigen Fähigkeit, Räume durch Kunst zu transformieren. Mit kraftvollen Pinselstrichen und einer sensiblen Farbpalette schafft Fußmann Werke, die nicht nur ihre Betrachter in den Bann ziehen, sondern auch die Architektur der jeweiligen Räume neu definieren. In diesen Arbeiten zeigt sich seine herausragende Meisterschaft, Dimensionen auszuloten und Emotionen durch Farbe und Form greifbar zu machen. Diese monumentalen Werke sind nicht nur Ausdruck seiner technischen Brillanz, sondern auch seines tiefen Verständnisses für die Wechselwirkung von Kunst und Raum. Monumentale Werke Klaus Fußmann prägte als Professor an der Hochschule der Künste Berlin über drei Jahrzehnte eine neue Generation von Künstlerinnen und Künstlern. Seine Lehre war gekennzeichnet von einer tiefen Wertschätzung für die Malerei und einem klaren Verständnis für die Essenz künstlerischer Ausdrucksformen. Studierende wie Yadegar Asisi, Christopher Lehmpfuhl und Till Warwas fanden in ihm nicht nur einen Lehrer, sondern auch einen einfühlsamen Begleiter auf ihrem Weg zur eigenen künstlerischen Identität. Fußmann forderte seine Schüler heraus, sich mit der Natur, Licht und Farbe intensiv auseinanderzusetzen, ohne dabei ihre eigene Handschrift zu verlieren. Er vermittelte nicht nur technische Fertigkeiten, sondern auch die Bedeutung von Disziplin und Leidenschaft in der Kunst. Seine inspirierende Lehrweise hinterließ bleibende Spuren und wirkt bis heute in den Arbeiten seiner ehemaligen Schüler nach. Fußmanns Vermächtnis als Lehrer geht weit über die akademische Ausbildung hinaus – er schuf einen Raum für kreative Entfaltung und echte künstlerische Begegnungen. Lehrer & Inspirator in der Sammlung Deilmann Künstler der Sammlung Voriger Künstler Alle Künstler Nächster Künstler •1972: Neue Nationalgalerie, Berlin •1982: Mathildenhöhe, Darmstadt •1992: Kunsthalle Bremen •2003: Museum am Ostwall, Dortmund •2018: Museum Barberini, Potsdam •2020: Schloss Gottorf, Schleswig Ausstellungen •Deutschland: •Berlinische Galerie, Berlin •Hamburger Bahnhof, Nationalgalerie der Gegenwart, Berlin •Nationalgalerie Berlin •Stiftung Stadtmuseum Berlin •Bundeskanzleramt, Berlin •Kunstsammlung Deutscher Bundestag, Berlin •Sammlung im Willy-Brandt-Haus, Berlin •Stiftung Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, Bonn •Museum Gunzenhauser, Chemnitz •Hessisches Landesmuseum, Darmstadt •Kunsthalle in Emden •Städel Museum, Frankfurt/Main •Kunstsammlung Gera •ZKM | Zentrum für Kunst und Medien, Karlsruhe •Kunsthalle zu Kiel •Sammlung Würth, Künzelsau •Bayerische Akademie der Schönen Künste, München •Klassik Stiftung Weimar •Kunsthalle Wilhelmshaven •Museum am Dom, Würzburg •Kunstsammlung Heinrich, Maulbronn •Frankreich: •Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris •Fonds Régional d’Art Contemporain (FRAC Collection) Auvergne •Großbritannien: •Tate Gallery, London •Kanada: •Vancouver Art Gallery, Vancouver, BC •Schweiz: •Kunstmuseum Basel – Museum für Gegenwartskunst •Musée cantonal des beaux-arts de Lausanne Sammlung •1972: Villa-Romana-Preis, Florenz •1972: Kunstpreis der Böttcherstraße, Bremen •1979: Kunstpreis der Stadt Darmstadt •2011: Verdienstorden des Landes Schleswig-Holstein •2015: Kunstpreis der Ike und Berthold Roland-Stiftung •2018: Kunstpreis des Landes Schleswig-Holstein Preise

Norbert Kricke Kricke in der Sammlung DEILMANN Norbert Krickes Linien durchbrechen Grenzen und schaffen Freiheit im Raum – genau das macht ihn zu einem wichtigen Teil der Sammlung Deilmann. Seine Raumplastiken verbinden Kunst und Architektur zu einer Ästhetik, die Bewegung und Offenheit sichtbar macht. Ein Künstler, der Freiheit in Bewegung übersetzt. Anna Deilmann, Kuratorin der Sammlung DEILMANN Norbert Kricke von Ruth Baen Linien, die Raum schreiben – so könnte man das Werk von Norbert Kricke beschreiben. Der 1922 in Düsseldorf geborene Bildhauer zählt zu den prägenden Stimmen der deutschen Nachkriegsmoderne. Nach einer klassischen Ausbildung bei Richard Scheibe und Hans Uhlmann in Berlin wandte er sich früh von der figürlichen Plastik ab und entwickelte in den 1950er Jahren seine unverwechselbaren Raumplastiken: filigrane Stahlskulpturen, die Dynamik und Leichtigkeit in den Raum bringen. Krickes Arbeiten stehen in starkem Kontrast zur traditionellen Skulptur, die Masse und Volumen betont. Seine Plastiken, oft schwerelos wirkend, greifen Raum und Bewegung auf und machen diese zu den zentralen Themen seines Schaffens. Die Linie wurde für ihn zum Medium der Freiheit – ein Begriff, den er künstlerisch und philosophisch untrennbar mit Raum verknüpfte. Die zunehmende Expressivität seiner Arbeiten spiegelt sich in den gestischen, fast choreografischen Formen wider, die ab Mitte der 1950er Jahre entstehen. Im öffentlichen Raum suchte Kricke, mit Werken wie der „Großen Mannesmann“ (1958-1961) oder der später veräußerten „Space Sculpture“ (1965) vor dem Los Angeles County Museum of Art in Los Angeles, die Strenge moderner Architektur zu durchbrechen und dynamische Kontraste zu setzen. Als Teilnehmer der documenta II (1959) und III (1964) sowie als Direktor der Kunstakademie Düsseldorf (1972–1981) prägte er die Kunstlandschaft weit über seine Plastiken hinaus. Norbert Kricke starb 1984 in seiner Heimatstadt Düsseldorf, doch seine Arbeiten bleiben zeitlos – ein Manifest für Bewegung, Raum und Freiheit. Eine Linie, die den Raum durchquert und ihn gleichzeitig neu erschafft – Norbert Krickes Raumplastiken sind ein Spiel aus Bewegung, Leichtigkeit und Freiheit. Statt Masse und Volumen zu gestalten, ließ er filigrane Stahllinien den Raum schreiben, als wären sie gestische Spuren eines Tanzes. Seine Arbeiten treten in Dialog mit ihrer Umgebung, brechen die Strenge moderner Architektur auf und schaffen eine Dynamik, die den Raum selbst als Teil des Kunstwerks erfahrbar macht. Ob die „Große Mannesmann“ in Düsseldorf oder die „Space Sculpture“ in Los Angeles – Krickes Werke sind eine Hommage an die Freiheit, die in der Verbindung von Kunst und Raum liegt. Linien, die Räume öffnen Seine Werke sind mehr als Skulpturen – sie sind Interventionen im öffentlichen Raum, die Architektur und Umwelt miteinander verweben. Norbert Krickes Großplastiken, wie die „Große Mannesmann“ in Düsseldorf oder die „Space Sculpture“ vor dem County Museum of Art in Los Angeles, brechen mit starren geometrischen Strukturen und fügen Bewegung und Dynamik hinzu. Besonders seine Wassergestaltungen, etwa der „Wasserwald“ in Straßburg oder vor der Rheinischen Girozentrale in Düsseldorf, zeigen, wie Kricke Elemente wie Wasser und Transparenz in seine Kunst einfließen ließ. Seine Arbeiten fordern nicht nur den Raum heraus, sie verwandeln ihn in eine Bühne für Leichtigkeit und Freiheit. Von Gelsenkirchen bis Los Angeles Norbert Kricke ließ Kunst und Architektur miteinander sprechen, als wären sie zwei Seiten einer Idee. Seine Raumplastiken, die aus scheinbar schwebenden Linien bestehen, stehen im direkten Dialog mit der strengen Geometrie der Nachkriegsarchitektur. Diese Kontraste – zwischen filigraner Bewegung und massiver Struktur, zwischen Leichtigkeit und Rationalität – machen Krickes Werk einzigartig. Ob die dynamische „Große Mannesmann“ vor der klaren Fassade eines Bürogebäudes oder der rhythmische „Wasserwald“ im Innenhof der Rheinischen Girozentrale: Krickes Arbeiten verbinden informelle Kunst und funktionale Moderne zu einer neuen Ästhetik, die den Raum nicht nur füllt, sondern verändert. Kontraste der Moderne in der Sammlung Deilmann Künstler der Sammlung Voriger Künstler Alle Künstler Nächster Künstler •1955: Kunsthalle Düsseldorf •1957: Galerie Iris Clert, Paris •1959: Teilnahme an der documenta II in Kassel •1964: Teilnahme an der documenta III in Kassel •1975: Retrospektive in der Kunsthalle Düsseldorf •1980: Ausstellung im Josef Albers Museum, Bottrop •1997: Martin-Gropius-Bau, Berlin •1999: Museum of Contemporary Art, Skopje •2006: Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburg •2022: Museum Küppersmühle, Duisburg Ausstellungen •1955/1956: Große Raumplastik, Opernhaus, Theater Münster, Münster/Westfalen •1957–1959: Relief „Große Flächenbahn in zwei Ebenen“, Stadttheater, Gelsenkirchen •1958: Relief, Halle der Lufttechnischen Gesellschaft, Stuttgart •1958/1959: Raumplastik „Große Kasseler“, Stadt Leverkusen •1958–1961: Raumplastik „Große Mannesmann“, Düsseldorf •1961: Relief „Flächenbahn“, Aula des Apostelgymnasiums, Köln •1960–1963: Raumplastik, Aggertalklinik, Engelskirchen •1961–1963: Raumplastik „Große Reux“, Park von Château de Reux, Reux (Normandie) •1962: Raumplastik, Gelsenkirchen •1963/1964: „Wasserwald“, Innenhof der Rheinischen Girozentrale, Düsseldorf •1964–1965: „Space Sculpture“, County Museum of Art, Los Angeles •1965/1966: Raumplastik „Große Fließende“, Fondation Maeght, St. Paul-de-Vence •1966: Relief „Flächenbahn“, Eingangshalle der Münchener Rückversicherungs-Gesellschaft, München •1966: Raumplastik, Zentralbad, Düsseldorf •1967: Raumplastik, Physikalisch-Technische Bundesanstalt, Braunschweig •1967/1968: Raumplastik, Rheinisches Landesmuseum, Bonn •1968: Raumplastik „Große Fließende“, Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Museum, Duisburg (zerstört) •1968: „Raumplastik 1962/IV“, Stadt Mönchengladbach •1969: Raumplastik „Große Hatje“, Stuttgart •1969/1970: Raumplastik „Große Fließende H. 69“, Kunstmuseum Düsseldorf •1972/1973: „Großer Wasserwald“, vor der Bundesanstalt für Arbeit, Nürnberg •1973: „Stabplastik“, Eingangshalle der Firma Knauber, Bonn •1974: „Raumplastik 1959–60“, Hirshhorn Museum (Skulpturengarten), Washington, D.C. •1976: Entwurfsarbeit „Wasserwände“ für eine Platzgestaltung der Rundfunkanstalten, Köln •1977: Raum-Zeit-Plastik „Große Giedion 1977“, Skulpturenpark Schmela, Düsseldorf-Lohausen •1978/1979: „Wasserwald“, Gebäude des Europaparlaments, Straßburg Großplastiken und Wassergestaltungen •1958: Auf Vorschlag von Siegfried Giedion und Ludwig Mies van der Rohe wurde ihm der Preis der Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts in Chicago verliehen. •1963: Kricke wurde mit dem Großen Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen für Bildhauerei ausgezeichnet. •1970: Er erhielt das Bundesverdienstkreuz am Bande. •1971: Verleihung des Wilhelm-Lehmbruck-Preises der Stadt Duisburg. •1975: Kricke wurde das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse verliehen. Auszeichnungen